关键词：左权民歌；演唱技巧；情感处理
一、山西左权开花调的文化内涵
1.开花调的起源
山西左权民歌形式多样，内容丰富，从“曲调”划分，可以分为“大腔”、“杂曲、“小调”三种形式。其中，“小调”是山西左权民歌的主体部分，小调的曲调极短，易学易唱，题材广泛，形式多样，歌词形式以七字句最为常见，可以自行填改歌词，最能引起周围听众的共鸣，因此在革命战争年代，常常被作为宣传工具，代表作品有《洗衣裳》、《禁洋烟》等。“开花调”是后来从小调派生出来的一种演唱形式，因歌词的上句常以“××开花”为开头，下句讲明主题抒发情感，因而当地人把这种形式的山歌统称为“开花调”。开花调主要流行于太行山区一代，主要分布于左权、和顺，武乡各县，其歌词内容常常以反映爱情生活为主，在青年男女中广为流传，成为当地的青年男女表达爱慕之情的最佳方式，主要代表作品有《苦相思》、《桃花红杏花白》等。
2、开花调的内容特点
“在山西左权可以开出各式各样的花”，这是对开花调丰富内容的描述。这并不是说山西左权适合各种花的生长，而是指山西左权的
“开花调”中会出现各种各样的花开美景，无论是演唱的歌者还是听众，眼前都会不由自主的浮现出一片花开的美丽动态景象。“开花调”总是能让每种花在歌词里活生生的动起来，开花的姿态、开花时周围的场景也会随着花的开放美妙的相呼应舞动起来。这里的“花”并不一定都是植物，而是将很多物体赋予了生命力，以开花的形式将万物的动态美展现在听众眼前，用开花的形态讲述着动人的故事，内容非常丰富。
“开花调”具有山歌所具有的“高亢自由”特质，又具有小调特质“婉转细腻”，注重体现主人公感情的表达，其歌词以表达爱情为主，所以跟随着歌词的发展我们可以看到男女之间的爱恋，深切的体会到男女之间的思慕之情，一切景象都如同浮现在眼前一般。不仅演唱者们能很快自然陶醉其中，深情地演唱，听众们也很容易产生共鸣。由于歌词真挚易懂，情真意切，“开花调”被人们所喜爱着，传唱着。
二、《桃花红杏花白》的艺术特征
1、歌曲的创作背景
随着时间的推移，社会环境的变化，山西左权的音乐水平不断提高，越来越贴近人们的生活，于是产生了以演唱“爱情”为主、被人们所认可所传唱的“开花调”。《桃花红杏花白》正是一部表现恋人追求寻觅，纠结思念的爱情民歌经典，被山西左权的人民广为传唱，得到了张也、阎维文、殷秀梅等歌唱家的深情演绎。2006年5月，我国公布的第一批非物质文化遗产目录，以《桃花红杏花白》等为代表的“左权开花调”位列音乐类第一。
2、歌曲的情感分析
人们对于花的第一感觉往往都是很美好的，能瞬间激起人们的美好情感。《桃花红杏花白》这首歌的特点就在于它充满着艺术的时尚感，会带领我们看到生动活泼的人物形象，讲述了一个从追求美好爱情开始，到有情人终成眷属，以幸福生活结束的美好故事。
歌词以是“桃花你来你就红来，杏花来你就白”开头，从一开始就描绘了一幅桃花红杏花白，充满生机活力的美丽景。让听众情不自禁的遐想美好的景中即将发生的美好故事，引发听众一种积极的期待。歌词的第二句“爬山越岭我寻你来呀，啊格呀呀呆”就直入主题，描述在美丽风景之中，有位多情的人儿在翻山越岭寻她的有情人，感情细腻美好，又充满着向往爱情的激情。总的说来，歌曲的第一段讲述了一位灵巧活泼的小阿妹，清纯又略带羞涩，含蓄却又大胆的追寻爱情，所以在演唱的过程中我们要轻巧细腻的去演唱，又不失活泼。
歌曲的第三段歌词，也就是全曲的高潮部分“桃花来你就红来，杏花来你就白，漫山遍野向阳开呀，啊格呀呀呆”呼应歌曲第一段，主要表达的是对于这种幸福生活的热爱，再一次显得整个故事更加美好，更加完整。全曲要求演唱者以饱满的激情去演唱，让听众感受到生活的美好，激起听众心底对美好生活的渴望，坚定追求幸福生活的信念。
3、歌曲的演唱技巧
《桃花红杏花白》这首歌曲具有浓郁的地方特，所以在演唱的过程中会根据山西语言风格的需要，出现很多能够体现地方特风
格的字眼，对于这些字的演唱尤其要注意，它是整个歌曲风格的体现。
歌词一开始“桃花来你就红来”中的“来”字就是一个特别凸显风格的字眼，在演唱这句时，第一个“来”要加入波音来演唱，而第二个“来”字的整个语调要上扬，而且结束要快，尽可能在演唱时一带而过，不能做很强的处理，从而表达出一种柔美细腻的感觉。在演唱到“啊格呀呀呆”时，这句话虽没有实际表达意义，但却像标点符号在语言中的不可或缺，是整首歌曲的特点所在。这句歌词可以把它当做结束语来演唱，带着感叹的语气轻巧的演唱，使其体现出收拢感。
在演唱歌曲第二部分时，首先我们从间奏部分就可以很明显感觉到曲子的变化，从四四拍子转变到了明
快的八三拍子，在鲜明的对比之下更加显得八三拍子轻巧活泼。这部分对于气息的要求会比较高，例如出现的“声，扔，哥，呆”在演唱时都要用甩腔来演唱，而甩腔演唱最忌讳的就是使用蛮力，所以要加强气息的运用，很轻巧的甩出去，富有弹力却又不太过泼辣，不能因为快节奏而喉头发紧。在歌唱管道通畅的情况下，小腹轻轻用力，轻松完成演唱。
第三部分是整首曲子的高潮部分，在演唱过程中要赋予激情地去演唱，这时就需要达到唱歌时的最兴奋状态，牙关尽可能打开喉咙放松，声音集中在眉心处，赋予很强的穿透力，气息支撑好，吐字要清晰，处理好每一句之间的强弱关系。越是歌曲的高潮部分，越是需要诉说、倾吐，用情感来感染听众，在快要结束时稍微渐弱渐慢，给人以结束感。
参考文献：
[1] 韩敏虎.论左权民歌的艺术特[J].中国音乐，2009，（04）.
红杏枝头春意闹属于[2] 赵富平.山西民歌中的民俗文化[J].艺术评论，2006，（12）.
[3] 李娟.左权民歌的旋律发展方法[J].晋中学院学报，2008，（06）.
[4] 余惠承.《桃花红杏花白》歌曲分析与演唱处理[J].音乐创作，2011，（02）.
[6] 吕环.山西民歌略析[J].艺术教育，2006，（08）.
发布评论