嵌套结构也可以称为嵌套结构。它是叙事学中的一个术语，原意是指一环到另一环的复杂叙事结构。我们也可以简单地把它理解为一种特殊的叙事结构，一个故事穿插着另一个故事，一条线索引出另一条线索，一个人物引出另一个人物。例如，在著名的《一千零一夜》中，我们经常会遇到一个故事被另一个故事覆盖，然后另一个故事又被另一个故事覆盖的情况。
空间与嵌套：《祝福》深层叙事结构分析
作者简介：
陈娟，成都石室中学北湖校区语文教师，中学一级教师
张期梦，成都石室中学北湖校区语文教师，成都市骨干教师
《祝福》文本在呈现时采用了 “排版空白”这一特殊形式，其作用不止于情节转换，对揭示文本意蕴也具有重要启示。《祝福》中共有四处排版空白，将文本分为五个层次，呈现出框架和两层嵌套结合的三层叙事结构，如下图所示：
一、三重空间设置：山里-鲁镇-城里
第一重空间：山里——祥林嫂的原生空间和被动选择空间。
卫家山和贺家墺作为祥林嫂寻求改变的出发点和改变失败的转折点，具有原始、野蛮和家长权威等共同特征。祥林嫂的悲剧在其原生空间里已有伏笔，她只是供交换的物品。在野蛮的山里人面前，弱小的祥林嫂毫无反抗之力，她始终是丈夫或儿子的附属品，一旦失去依靠，自然走投无路。所以，祥林嫂要逃离山里，去寻能让她作为一个独立的人而生活的空间，于是她两次选择了鲁镇。
第二重空间：鲁镇——祥林嫂的选择空间，“我”的原生空间
相比山里空间的自然性，鲁镇文化则呈现出传统闭塞、礼教森严、迷信盛行、自私冷漠的社会性。在祥林嫂最需要关心来抚慰创伤时，鲁镇的人们表现出“集体的一致”：鲁四老爷的“可恶，然而……”；四婶三次紧张的呵斥；柳妈丑陋的狞笑、猎奇的询问、致命的支招；镇上没有姓名的男女对其悲惨遭遇的赏鉴不耐烦……鲁镇无法改变祥林嫂的命运，她的逃离以失败告终。
第三重空间：城里——“我”的选择空间
《祝福》中对“城里”这一空间只有一段叙述：“福兴楼的清燉鱼翅……现在不知增价了否？往日同游的朋友，虽然已经云散，然而鱼翅是不可不吃的……”短短的几十个字蕴含着丰富的信息。首先，城里是一个变化的世界，福兴楼的鱼翅可能涨价了，往日同游的朋友也已云散；其次，“我”只能把注意力转移到鱼翅这种实用选择上，来逃避祥林嫂关于灵魂提问引起的不安；再者，“我”作为革新者，回到城里只能无所事事，昔日同游的朋友也已云散，表明了革命的失败。“我”的彷徨也是两重环境的矛盾：具有现代和启蒙意义的城里无法改变落后、封建的鲁镇所造成的。
三重空间的转换以祥林嫂和“我”为连接点，无论是“我”还是祥林嫂都陷入了同样的生存困境：
无路可走。
二、三层叙事结构：框架与嵌套结合
嵌套结构的意义体现于框架叙事和嵌入故事之间的辩证关系。
第一，嵌套叙事内部的对比关系。一是祥林嫂两次到鲁镇的境遇的对比，前后境遇的不同就源于中间层祥林嫂改嫁到贺家墺的故事，鲁镇是不能容忍有任何违背他们礼教价值体系的行为的，所以，“大家仍然叫她祥林嫂”。二是“我”刚回到鲁镇的“隔离”和离开前的“和谐”形成对比，祥林嫂的故事是“我”变化的转换剂，祥林嫂的死亡也许给了“我”启示：改变是没有意义的。
第二，框架叙事为嵌套叙事提供了背景信息。在三层叙事中，“我”与鲁镇的故事为祥林嫂与鲁镇的故事提供了背景，也预示着祥林嫂悲剧的必然性。
第三，框架叙事和嵌套叙事形成类比关系。“我”的故事和祥林嫂的故事中有很多相似之处。首先，与鲁镇隔离的“我”和祥林嫂都是不属于鲁镇的人。其次，“我”与祥林嫂都是努力寻求改变的人。最后，“我”与祥林嫂的改变都以失败告终。
框架与嵌套结合的叙事结构为读者揭示了两个故事之间的复杂关系：两个故事不是线
性叙事，而是交织叙事。两个故事之间既互为因果，又指向同一主题。
三、闭合叙事结构的隐喻
长久以来，《祝福》文本意蕴的解读被简单化为“四权说”和“三教说”。而《祝福》由嵌套式的叙事模式构成的闭合结构，就如同鲁迅先生《呐喊·自序》中的“铁屋子”，是人类生存困境的隐喻形式。你是愿意做永远沉睡的人还是清醒的人呢？虽然“我”和祥林嫂都失败了，但他们的悲剧是环境和时代的产物。社会的转型和进步必然会经历新旧文化碰撞的阵痛，如果不去改变环境，继续选择沉睡，中国社会将还会有无数的被毁灭的祥林嫂。同理，面对人类生存
的困境甚至绝境，我们也应行动起来。这便是《祝福》独特的价值内涵所在。
对《祝福》的三重空间设置及框架嵌套结合的叙事结构进行分析，体现了鲁迅作品的深刻性和先进性。叙事文本的结构是读者更为深入、透彻地理解作品的重要前提。要实现叙事性文本的深度学习，空间设置和叙事层次是不可忽视的要素。
专练提升
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
2023年高考是哪三天夜晚的潜水艇
陈春成
1966年一个寒夜，博尔赫斯站在轮船甲板上，往海中丢了一枚硬币。
1985年，一位澳洲富商被一首《致一枚硬币》的诗猝然击中。
1997年，在十余年成功的商业生涯后，这位商人成了博尔赫斯的头号崇拜者。同年春天，他
资助了一场史上最荒诞的壮举。他要到博尔赫斯扔进海里的那枚硬币。他买下一艘当时最先进的潜艇，聘请了一批来自世界各地的考察专家。富商向他们承诺，将为他们的海底考察提供长久的资助，要求仅是他们在科研工作之余，顺便寻一下那枚硬币的踪迹。陈队长问他：“如果一直都不到呢？”“那我就一直资助下去。”
富商明白到的希望微乎其微，但他认为寻的过程本身就是在向博尔赫斯致敬，像一种朝圣。
1999年底，潜艇失去联系。次年，富商病逝。他的孙女在翻看他的遗物时发现了一些录影带。其中有一段不可思议的影像：
潜艇于1998年11月驶入一座由珊瑚构建的迷宫。队员们误估了两座珊瑚礁之间的距离，导致潜艇被卡住。六小时后，镜头拍到远方驶来一艘蓝潜艇，向潜艇发射了两枚。精准地击碎了珊瑚礁，艇身得以松动。那艘潜艇则像幽灵般消失在深海，此后的航行中再未和它相遇过。
我国知名印象派画家、象征主义诗人陈透纳去世后公开的手稿中，有一篇他追忆早年生活的散文，也许能为这一神秘事件提供另一种解释：
国庆时回了趟老家。晚饭时母亲说起，上礼拜沈医生过世了，以前给你看过病的，你还记得吧。我含着筷子嗯了一声。中学那几年，我像着了魔一样沉浸在病态的妄想里。
更小一些，他们还夸我想象力丰富。初中后我的幻想越发繁茂地滋长起来。我的脑袋像伸出了万千条藤蔓，遇到什么就缠上去，缠得密密实实的，还要在上面旋转着开出一朵花。爸妈常常叹气，我倒觉得没什么。我能在莲蓬里睡觉，到云端游泳，在黑板上行走，追踪墨水瓶里的蓝鲸。
有一晚睡前，我想象自己在莫奈的睡莲间遨游，清晨醒来后，枕边还有淡淡幽香。由此我推测，只要将幻想营造得足够细致，就有可能和现实世界交融。
于是，我发明出了最让我着迷的一个游戏：我造了一艘潜水艇。
我爷爷是个海洋学家。我七岁那年，他受邀参加了一次海洋考察，再也没有回来。我时常思念我爷爷。初三上学期，我决定开始经营一次海底的幻想。我在课堂笔记的背面设计出了一艘潜水艇。艇身为蓝。我的房间就是驾驶室。我是船长。
每天夜里，我坐到书桌前，桌面就变成控制台，我果决地说：出发！潜艇就在夜般的海水
中平稳地行驶起来。这一路我经历了很多冒险。被巨型章鱼追击过，一整夜都在高速行驶。在珊瑚的丛林里穿行，那里像一座华美的神殿。遇到一艘潜艇卡在那里，出手救了它。
高二的一天夜里，我下了晚自修，兴奋地小跑回家，今晚要去马里亚纳海沟探险了。进门，发现爸妈都坐在客厅里，茶几上放着我的笔记本，每一页都画着潜水艇。那晚他们对我谈了很多，倾诉了他们这些年的忧虑。正常一点，他们对我的要求仅限于此。
第二天，我试图专心听讲，发现已无法做到。我脑中伸出万千藤蔓，每一条藤蔓又伸出无数分叉，漫天枝叶在教室中无声地蔓延，直到把所有人都淹没。
第三天晚上，我想好了对策，我让所有的想象力都集中到脑部。它们是一些淡蓝的光点，像萤火虫的尾焰。它们汇聚成一大团淡蓝的光芒，从我头上飘升起来，渐渐脱离了我。这就是我的对策：我想象我的想象力脱离了我，于是它真的就脱离了我。那团蓝光向窗外飘去。
次日，我再也不会抓住一个东西就开始浮想联翩。听课时，对身边一切都能视而不见，这种适度的麻木真是令人舒适。
后来，我考上了不错的大学，进了一家广告公司，结了婚。我的脑中再也不会伸出藤蔓，成了一个普通的脑袋了。
——如文中所提，上文作于陈透纳三十岁时，晚年，他在回忆录《余烬》中说：
“……五十岁后，很多人说我江郎才尽。其实不是的。我的才华早在十六岁那年就离我而去，飞出天外了。我中年开始作画，不过是想描绘记忆中那些画面。直到有一天，我把以前的梦境都画完了，就不再画了。我一度拥有过才华，但这才华太过强盛，我没办法用它来成就现实中任何一种事业。没有比那些幻想更盛大的欢乐了。我的火焰，在十六岁那年就熄灭了，我余生成就的所谓事业，不过是火焰熄灭后升起的几缕青烟罢了。”
陈透纳遗书的最后一段，他写道：“我反复画过一张画。深蓝的背景中央，有一片更深的蓝。人们猜想其中的隐喻。其实没有任何含义，那是一艘潜水艇。我的潜水艇。它行驶在永恒的夜晚。它将永远，永远地悬停在我深蓝的梦中。”
公元2166年一个夏天的傍晚，有个孩子在沙滩上玩耍。海浪冲上来一小片金属疙瘩，锈蚀得厉害。小孩捡起来看了看，一扬手，又扔回海里去了。
1．“嵌套叙事”是在一个故事中插入另一个故事的叙事策略，两个故事互文互补，叙事视角富有变化，主题既对立又映照。结合文章，分析本文的“嵌套叙事”。
二、阅读下面的文字，完成下面小题。
月亮和六个便士（节选）
[英]毛姆
我一边走一边想，他到这里来究竟是个怎样的状况呢？在这里的这段时间，我总能听到关于思特里克兰德的不少轶事，是该认真思考一下这里的环境了。他在这个遥远的海岛上似乎同在欧洲不一样，人们丝毫不讨厌他，如果是在英国或法国，思特里克兰德可以说是个与潮流格格不入的人，都说“方枘圆凿”，然而这里的孔是多种多样的，什么样子的塞子都能各得其所。我并不认为他到这里以后脾气比过去变好了，不那么自私了，或者更富于人情味儿了；而是这里的环境对他比以前适合了。假如他过去就在这里生活，人们就不会刻意挑出他的缺点。他在这里所经历到的是他在本乡本土不敢希冀、从未要求的——他在这里得到的是同情。
我觉得这些想法很离奇，便与布吕诺船长交谈了一番。他并没有直接回答我。
“我对他感到同情其实也没有什么奇怪的，”最后他开口说，“因为我们一直在追求同一个东西，虽然我们并没有意识到。”
“你同思特里克兰德完全是不同类型的人，有什么东西会是你们俩共同追求的？”
“美。”
“这个追求也太高了，”我咕噜了一句。
“你知道吗？一个坠入情网的人，眼里除了他的爱人，就看不到其他事物了，就像古代被锁在木船里摇桨的奴隶一样，没有身心的自由。把思特里克兰德俘获住的热情正同爱情一样，把他紧紧地禁锢住了。”
“啊，真想不到，你也会这么说？”我回答道，“很久以前，我也有这种想法。我觉得他这个人是被魔鬼抓住了。”