译⽂：
在作⽂运思时，最重要⽽且最艰苦的⼯作不在搜寻材料，⽽在有了材料之后，将它们加以选择与安排，这就等于说，给它们⼀个完整有⽣命的形式。材料只是⽣糙的钢铁，选择与安排才显出艺术的锤炼刻画。就⽣糙的材料说，世间可想到可说出的话在⼤体上都已经从前⼈想过说过；然⽽后来⼈却不能因此就不去想不去说，因为每个⼈有他的特殊的⽣活情境与经验，所想所说的虽⼤体上仍是那样的话，⽽想与说的⽅式却各不相同。变迁了形式，就变迁了内容。所以他所想所说尽管在表⾯上是⽼⽣常谈，⽽实际上却可以是⼀种新鲜的作品，如果选择与安排给了它⼀个新的形式，新的⽣命。“袅袅兮秋风，洞庭波兮⽊叶下”，在⼤体上和“菡萏⾹销翠叶残，西风愁起绿波问”表现同样的情致，⽽各有各的佳妙处，所以我们不能说后者对于前者是重复或是抄袭。莎⼠⽐亚写过夏洛克以后，许多作家接着写过同样典型的守财奴(莫⾥哀的阿巴贡和巴尔扎克的葛朗台是著例)，也还是⼀样⼈情⼈理。材料尽管⼤致相同，每个作家有他的不同的选择与安排，这就是说，有他的独到的艺术⼿腕，所以仍可以有他的特殊的艺术成就。
的⽂章，像英国⼩说家斯威夫特所说的，须⽤“的字句在的层次”。的字句要靠选择，的层次要靠安排。其实这两桩⼯作在⼈⽣各⽅⾯都很重要，⽴⾝处世到处都⽤得着，⼀切成功和失败的枢纽都在此。在战争中我常注意⽤兵，觉得它和作⽂的诀窍完全相同。善将兵的⼈都知道兵在精不在多。精兵⼀⼈可以抵得许多⼈⽤，疲癃残疾的和没有训练、没有纪律的兵愈多愈不易调动，反⽽成为累赘或障碍。⼀篇⽂章中每⼀个意思或字句就是⼀个兵，你在调⽤之前，须加⼀番检阅，不能作战的，须⼀律淘汰，只留下精锐，
新高考时间安排让他们各站各的岗位，各发挥各的效能。排定岗位就是摆阵势，在⽂章上叫做“布局”。在调兵布阵时，步、骑、炮、⼯、辎须有联络照顾，将、校、尉、⼠、卒须按部就班，全战线的中坚与侧翼，前锋与后备，尤须有条不紊。虽是精锐，如果摆布不周密，纪律不严明，那也就成为乌合之众，打不来胜仗。⽂章的布局也就是⼀种阵势，每⼀段就是⼀个队伍，摆在最得⼒的地位才可以发⽣的效⽤。
⽂章的通病总不外两种，不知选择和不知安排。第⼀步是选择。斯蒂⽂森说：⽂学是“裁剪的艺术”。裁剪就是选择的消极⽅⾯。有选择就必有排弃，有割爱。在兴酣采烈时，我们往往觉得⾃⼰所想到的意思样样都好，尤其是费过苦⼼得来的，要把它⼀笔勾销，似未免可惜。所以割爱是⼤难事，它需要客观的冷静，尤其需要谨严的⾃我批评。不知选择⼤半由于思想的懒惰和虚荣⼼所⽣的错觉。遇到⼀个题⽬来，不肯朝深⼀层想，只浮光掠影地凑合⼀些实在是肤浅陈腐⽽⾃以为新奇的意思，就把它们和盘托出。我常看⼤学⽣的论⽂，把⼀个题⽬所有的话都⼀五⼀⼗地说出来，每⼀点都约略提及，可是没有⼀点说得透彻，甚⾄前后重复或⾃相⽭盾。如果有⼏个⼈同做⼀个题⽬，说的话和那话说出来的形式都⼤半彼此相同，看起来只觉得“天下⽼鸦⼀般⿊”。这种⽂章如何能说服读者或感动读者?这⾥我们可以再就⽤兵打⽐譬，⽤兵致胜的要诀在占领要塞，击破主⼒。要塞既下，主⼒既破，其余⼀切就望风披靡，不攻⾃下。古⼈所以有“射⼈先射马，擒贼先擒王”的说法。如果虚耗兵⼒于⽆战略性的地点，等到⾃⼰的实⼒消耗尽了，敌⼈的要塞和主⼒还屹然未动，那还能希望打什么胜仗?做⽂章不能切中要害，错误正与此相同。在艺术和在⾃然⼀样，最有效的⽅式常是最经济的⽅式，浪费不仅是亏损⽽且也是伤害。与
其⽤有限的⼒量于⼗件事上⽽不能把任何⼀件事做得好，不如以同样的⼒量集中在⼀件事上，把它做得斩钉截铁。做⽂章也是如此。世间没有说得完的话，你想把它说完，只见得你愚蠢；你没有理由可说⼈⼈都说的话，除⾮你⽐旁⼈说得好，⽽这却不是把所有的话都
说完所能办到的。每篇⽂章必有⼀个主旨，你须把着重点完全摆在这主旨上，在这上⾯鞭辟⼊⾥，烘染尽致，使你所写的事理情态成⼀个世界，突出于其他⼀切世界之上，像浮雕突出于⽯⾯⼀样。读者看到，马上就可以得到⼀个强有⼒的印象，不由得他不受说服和感动。这就是选择，这就是攻坚破锐。
我们拿戏剧、⼩说来说明选择的道理。戏剧和⼩说都描写⼈和事。⼈和事的错综关系向来极繁复，⼀个⼈和许多⼈有因缘，⼀件事和许多事有联络，如果把这种关系辗转追溯下去，可以推演到⽆穷。⼀部戏剧或⼩说只在这⽆穷的⼈事关系中割出⼀个⽚段来，使它成为⼀个独⽴⾃⾜的世界，许多在其他⽅⾯虽有关系⽽在所写的⼀⽅⾯⽆⼤关系的事事物物，都须斩断撇开。我们在谈劫⽣⾠纲的梁⼭泊好汉，⽣⾠纲所要送到的那个豪贵场合也许值得描写，⽽我们却不能去管。谁不想知道哈姆雷特在威登堡的留学⽣活，但是我们现在只谈他的家庭悲剧，时问和空间的限制都不许我们搬到威登堡去看⼀看。再就划定的⼩范围来说，⼀部⼩说或戏剧须取⼀个主要⾓⾊或主要故事做中⼼，其余的⼈物故事穿插，须到烘托这主⾓的性格或理清这主要故事的线索，适可⽽⽌，多插⼀个⼈或⼀件事就显得臃肿繁芜。再就⼀个⾓⾊或⼀个故事的细节来说，那是数不尽的，你必须有选择，⽽选择某⼀个细节，必须有它典型性，选了它其余⽆数细节就都可不⾔⽽喻。悭吝⼈到处悭吝，吴敬梓在《儒林外史》⾥写严监⽣只挑选他临死时
看见油灯⾥有两茎灯芯不闭眼⼀事。《红楼梦》对于妙⽟着笔墨最少，⽽她那⼀副既冷僻⽽⼜不忘情的⼼理却令我们⼀见不忘。刘姥姥吃过的茶杯她叫⼈掷去，却将⾃⼰⽤的绿⽟⽃斟茶给宝⽟；宝⽟做寿，众姊妹闹得欢天喜地，她⼀⼈枯坐参禅，却暗地递⼀张粉红笺的贺帖。寥寥数笔，把⼀个性格，⼀种情境，写得活灵活现。在这些地⽅多加玩索，我们就可悟出选择的道理。
选择之外，第⼆件要事就是安排，就是摆阵势。兵家有所谓“常⼭蛇阵”，它的特点是“击⾸则尾应，击尾则⾸应，击腹则⾸尾俱应”。亚理斯多德在《诗学》⾥论戏剧结构说它要完整，于是替“完整”⼀词下了⼀个貌似平凡⽽实精深的定义：“我所谓完整是指⼀件事物有头，有中段，有尾。头⽆须有任何事物在前⾯笼盖着，⽽后⾯却必须有事物承接着。中段要前⾯既有事物笼盖着，后⾯⼜有事物承接着。尾须有事物在前⾯笼盖着，却不须有事物在后⾯承接着。”这与“常⼭蛇阵”的定义其实是⼀样。⽤近代语⾔来说，⼀个艺术品必须为完整的有机体，必须是⼀件有⽣命的东西。有⽣命的东西第⼀须有头有尾有中段，第⼆是头尾和中段各在必然的地位，第三是有⼀股⽣⽓贯注于全体，某⼀部分受影响，其余各部分不能⿇⽊不仁。⼀个好的阵形应如此，⼀篇好的⽂章布局也应如此。⼀段话如果丢去仍于全⽂⽆害，那段话就是赘疣;⼀段话如果搬动位置仍于全⽂⽆害，那篇⽂章的布局就⽋斟酌。布局愈松懈，⽂章的活⼒就愈薄弱。
从前中国⽂⼈讲⽂章义法，常把布局当做呆板的形式来谈，例如全篇局势须有起承转合，脉络须有起伏呼应，声调须有抑扬顿挫，命意须有正反侧，如作字画，有阴阳向背。这些话固然也有它们的道理，
不过它们是由分析作品得来的，离开作品⽽空谈义法，就不免等于纸上谈兵。我们想懂得布局的诀窍，是⾃⼰分析完美的作品；同时，⾃⼰在写作时，多费苦⼼衡量斟酌。的分析材料是西⽅戏剧杰作，因为它们的结构通常都极严密。习作戏剧也是学布局的⽅法，因为戏剧须把动作表现于有问与有限空间之中，如果起伏呼应不紧凑，就不能集中观众的兴趣，产⽣紧张的情绪。我国史部要籍如《左传》、《史记》之类在布局上⼤半也特别讲究，值得细⼼体会。⼀篇完美的作品，如果细细分析，在结构上必具备下⾯的两个要件：
第⼀是层次清楚。⽂学像德国学者莱⾟所说的，因为⽤在时间上承续的语⽂为媒介，是沿着⼀条线绵延下去。如果同时有许多事态线索，我们不能把它们同时摆在⼀个平⾯上，如同图画上许多事物平列并存；我们必须把它们在时间上分先后，说完⼀点，再接着说另⼀点，如此⽣发下去。这许多要说的话，谁说在先，谁说在后，须有⼀个层次。层次清楚，才有上⽂所说的头尾和中段。⽂章起头最难，因为起头是选定出发点，以后层出不穷的意思都由这出发点顺次⽣发出来，如幼芽⽣发出根于枝叶。⽂章有⽣发才能成为完整的有机体。所谓“⽣发”是上⽂意思⽣发下⽂意思，上⽂有所⽣发，下⽂才有所承接。⽂章的“不通”有多种，最厉害的是上⽓不接下⽓，上段上句的意思没有交代清楚就搁起，下段下旬的意思没有伏根就突然出现。顺着意思的⾃然⽣发脉络必有衔接，不致有脱节断⽓的⽑病，⽽且意思可以融贯，不致有前后⽭盾的⽑病。打⾃已⽿光，是⽂章的弱点。章实斋在韩退之《送孟东野序》⾥挑出过⼀个很好的例。上⽂说“凡物不得其平则鸣”，下⽂接着说“伊尹鸣商，周公鸣周”，伊尹、周公并⾮不得其平。
这是⾃相⽭盾，下⽂意思不是从上⽂意思很逻辑地⽣发出来。意思互相⽣发，就能互相呼应，也就能以类相聚，不相杂乱。杂乱有两种：⼀是应该在前⼀段说的话遗漏着不说，到后来⼀段不很相称的地⽅勉强插进去;⼀是在上⽂已说过的话到下⽂再重复说⼀遍。这些⽑病的根由都在思想疏懈。思想如果谨严，条理⾃然缜密。
第⼆是轻重分明。⽂章不仅要分层次，尤其要分轻重。轻重犹如图画的阴阳光影，⼀则可以避免单调，起抑扬顿挫之致;⼆则轻重相形，重者愈显得重，可以产⽣较强烈的效果。⼀部戏剧或⼩说的⼈物和故事如果不分宾主，龙⽆⾸，必定显得零乱芜杂。⼀篇说理⽂如果有五六层意思都平铺并重，它⼀定平滑⽆⼒，不能说服读者。艺术的特征是完整，完与整是相因的，整⼀才能完美。在许多意思并存时，想产⽣整⼀的印象，它们必须轻重分明。⽂章⽆论长短，⼀篇须有⼀篇的主旨，⼀段须有⼀段的主旨。主旨是纲，由主旨⽣发出来的意思是⽬。纲必须能领⽬，⽬必须附丽于纲，尊卑就序，然后全体⾃能整⼀。“譬如北⾠居其所⽽众星拱之”。⼀篇⽂章的主旨应有这种⽓象，众星也要分⼤⼩远近。主旨是着重点，有如照相投影的焦点，其余所有意思都附在周围，渐远渐淡。在⽂章中显出轻重通常不外两种办法：第⼀是在层次上显出。同是⼀个意思，摆的地位不同，所⽣的效果也就不同，不过我们不能指定某⼀地位是天然的着重点。起头有时可以成为着重点，因为它笼盖全篇，对读者可以⽣“先⼈为主”的效果；收尾通常不能不着重，虎头蛇尾是⽂章的⼤忌讳，作家往往⼀层深⼀层地掘下去，不断地引起读者的好奇⼼，使他不能不读到终了，到终了主旨才见分晓，故事才告结束，谜语才露谜底。中段承上启下，
也可以成为着重点，戏剧的顶点⼤半落在中段，可以为证。⼀个地位能否成为着重点，全看作者渲染烘托的技巧如何，我们不能定出法则，但是可以从分析名著(尤其是叙事⽂)中探得⼏分消息。其次轻重可以在篇幅分量上显出。就普遍情形说，意思重要，篇幅应占多；意思不重要，篇幅应占少。这不仅是为着题旨醒豁，也是要在⽐例匀称上显出⼀点波澜节奏，如同图画上的阴阳。轻重倒置在任何艺术作品中都是⽑病，不过这也不能⼀概⽽论，名⼿⽴论或叙事，往往在四⾯渲染烘托，到了主旨所在，有如画龙点睛反⽽轻描淡写地掠过去，不多着笔墨。
从上⾯的话看来，我们可以知道⽂章有⼀定的理，没有⼀定的法。所以我们只略谈原理，不像⼀般⽂法修辞书籍，在义法上多加剖析。“⼤匠能诲⼈以规矩，不能使⼈巧。”知道⽂章作法，不⼀定就做出好⽂章。艺术的基本原则是寓变化于整齐，整
齐易说，变化则全靠⼼灵的妙运，这是所谓“神⽽明之，存乎其⼈”了。
试题及答案：
⼀、选择题
1.朱光潜的主要著作有( )
A.《悲剧⼼理学》
B.《⽂艺⼼理学》
C.《诗论》
D.《⽂艺对话录》
E.《西⽅美学史》
2.朱光潜的主要美学论著有( )
A.《美的历程》
B.《美学散步》
C.《西⽅美学史》
D.《七缀集》
3.《选择与安排》⼀⽂提出作⽂章最重要的是( )
A.搜寻材料
B.要有创作的灵感
C.要有丰富的情感和思想
D.选择与安排
4.《选择与安排》⼀⽂提出完美的作品在结构上须具备的条件有( )
A.要有头有尾
B.层次清楚，轻重分明
C.有贯穿的主旨
D.⾸尾呼应
⼆、填空题
1.⽂章的通病不外两种，不知__________和不知__________。
2.的字句要靠__________，的__________要靠安排。
3.每篇⽂章必有⼀个__________，你必须把着重点完全摆在这个主旨上。
4.⼀个艺术品必须为的有机体，必须是⼀件有__________的东西。
5.⽂章有__________的理，没有⼀定的__________。
6.朱光潜是我国现当代的美学家和__________家。
三、解释下列句⼦中加点的词
1.善将兵的⼈都知道兵在精不在多。
2.⽤兵致胜的要诀在占领要塞。
3.在这上⾯鞭辟⼊⾥，烘染尽致，使你所写的事理情态成⼀个世界。
4.⼤匠能诲⼈以规矩，不能使⼈巧。
5.疲癃残疾的和没有训练没有纪律的兵愈多愈不易调动。
6.在兴酣采烈时，我们往往觉得⾃⼰所想到的意思样样都好。
7.主⼒即破，其余⼀切就望风披靡，不攻⾃下。
参考答案：
⼀、1.A、B、C、E2.C3.D4.B
⼆、
1.选择安排
2.选择层次
3.主旨
4.完整的，⽣命
5.⼀定法
6.⽂艺理论家
三、
1.将：统率，带领。
2.致：取得，求得。
3.鞭辟⼊⾥：开掘、阐发得深刻透彻。烘染：烘托渲染。尽：把……完全表现出来。致：意态，情趣。
4.规矩：匠⼈作⼯所应遵照的准则。
5.衰弱多病
6.满意⾼兴
7.像软草⼀样见风就倒，不堪⼀击
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