中国美术史(根据蒲松年版中国美术师教总结)图文中国美术史
中国历代画家及代表作品朝代画家具有相当的写实技巧，巧将墨点改画为蝇。以画龙水题材著称画坛。谢赫在《画品》中评价其“古画皆略，至协始精”1.出身士族家庭，擅长历史人物､肖像､道释､山水等，有才绝､画绝､痴绝“三绝”之誉。2.在塑造人物上，注重传神，认为“传神写照，正在阿堵中”;3.其线描如春蚕吐丝，称为高古游丝描;4.在绘画理论方面提出“迁想妙得”“以形写神”“悟对通神”等观点,。5.他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的幼稚水平而进入成熟阶段。1.中国绘画史上最早以画山水知名的画家。2.澄怀观道。3.所著《画山水序》提出“畅神”之说，其经验总结已接近西方透视学之原理。1.2.3.4.擅长画道释古贤､名士肖像。他的人物画“秀骨清像”，反映了当时士族赏鉴人物的审美时尚。作画笔迹劲利，气势连贯被称为“一笔画”，画风精细润媚､新奇妙绝，和顾恺之同被列为密体。艺术风格代表作品东吴西晋曹不兴卫协《洛神赋图》《女史箴图》《列女传*仁智图》理论作品《论画》东晋顾恺之宗炳南朝(刘宋)陆探微张僧繇南朝(萧梁)谢赫1.擅长画佛像､人物，有较高的写实能力。2.他善于用简练的线描概括形像,“笔不周而意周”,“笔才一二，像已应焉”，成为有别于顾陆的“密体”的“疏体”。他所画人物具有用笔简洁､形象丰满圆润､设艳丽的特点，有别于陆探微代表的“秀骨清像”风格。
3.其绘画特点被称为“张家样”。1.精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但其主要贡献在绘画评论方面。2.《画品》是一部较为完整的绘画品评专著，写于梁代，对魏晋以来27位画家进行评论，阐明了绘画的教育功能和艺术标准，明确提出绘画具有“明劝诫､著升沉,《画品》千古寂寥，披图可鉴”的社会作用，提出品
评画家优劣的“六法”：气韵生动､骨法用笔､应物象形､随类赋彩､经营位置､传移模写。1.擅长建筑､工艺及书画。2.主持了洛阳宫殿的设计和建造1.北齐著名画家，善画贵族人物､车马､宫苑等。2.张彦远将他与张僧繇并列，称其是“下古”画风的代表。1.被誉为“北齐最精工”的画家，中亚曹国人，以画天竺风格的佛像著称。2.绘画风格世称
“曹家样”，因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹，故称之为“曹衣出水”。这种式样大约受到印度笈多艺术的影响而又融入中原画风，主要显示了当时中外艺术的交流融合。3.张､曹､吴､周。书法家，名门望族。7岁学书，博众家之所长，后将楷书和行草书推向新的高度，艳美流畅，后世称为“书圣”。北魏蒋少游北齐杨子华《北齐校书图》北朝曹仲达东晋王羲之《兰亭序》《快雪时晴帖》《丧乱帖》东晋王献之王羲之之子，少时学书于父亲，后学张芝，在此基础上形成自己的风格，以草书著称,《鸭头丸铁》与其父并称“二王”。《中秋帖》名门士族，善弹琴､书画､雕刻。首创中国式佛像的雕塑家之一。还造出纪夹纻行像，把脱胎漆器的技术运用于雕塑。其子戴颙在大型雕刻方面也有所成就。擅长佛道､人物､鞍马等，尤善山水，青绿山水的先驱，所作山水有“远近山川､咫尺千里”，在绘画史上有着承上启下作用
的重要画家，元代汤垕在《画鉴》中将他奉为“唐画之祖”。《游春图》是现今最早的一幅山水画，描绘了春日郊外风光及贵族在山川戴逵隋展子虔《游春图》中泛舟游乐的情景。青绿着，笔致细腻，成功的画出了广阔深远的春。《步辇图》阎立本初唐时期著名宫廷画家，善于人物画，虚心吸收南北朝以来的绘画成就，毕生
创作适《历代帝王图》(初唐)应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝国的强盛，多次为唐太宗画像及描绘重大事.件。《凌烟阁功臣图》尉迟乙阗国人(新疆和田)，善画佛像､鬼神､人物等，画风带有浓郁的西域特，其画“皆僧是外国之物象”,“奇形异貌中华罕见”，画史评价他与阎立本齐名。(初唐)张萱(盛唐)1.活动于盛唐开元年间，擅画妇女婴儿，尤工仕女题材。其作品于“贵公子与闺房之秀最工”;2.所画贵族妇女丰肥硕体，用笔工细，体现出唐朝贵族妇女的欢乐情绪。《虢国夫人游春图》《捣练图》周昉1.出身贵族，擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出;2.他“初效张萱，后则小异”，在仕女画上继承了张萱画风，但画家所处时代已失去开元盛况，体现的是中晚唐的审美情感，他笔下的妇女已由张萱作品中的欢愉转向《簪花仕女图》精神上的苦闷和空虚，在反映社会生活和人物性格的深度上前进一步，二人区别也《挥扇仕女图》在此;3.他也擅长画宗教画，是继吴道子之后具有重大影响
的画家，风格独特，被称为“周家样”，他的绘画在国际上也有相当声誉。1.盛唐第一大画家，被后世尊称“画圣”，被民间画工奉为祖师;2.擅画佛道､人物､山水､壁画等，他的壁画创作适应宗教宣传，作品曲折地反映现实生活，他画的地狱变相图，把达
官贵族拉入地狱，体现了他真实的爱憎感情;《送子天王图》吴道子3.在绘画风格上发展了张僧繇简括的笔墨技巧,“笔才一二，像已应焉”;《地狱变相图》(盛唐)4.线描的技巧也达到新的水平，前人顾恺之的“春蚕吐丝”偏于纤弱柔美，而他的“莼《钟馗捉鬼》菜条”略具浑厚之意，衣褶是一种自然飘逸之感，被称为“吴带当风”;5.他又吸收民间画风，创出独具一格的道释人物画，称为“吴家样”，创有“白画”，后世
白描之先驱。唐朝宗室，作品为唐朝山水第一，人称大李将军。擅画山水､楼阁，尤善金碧山水。李思训他画山水树石突破了单纯勾勒填，以遒劲的笔法表现山石结构，再填以青绿重彩，富丽堂皇，明显带有贵族意趣，被后世奉为青绿山水的典范。李昭道人称小李将军，尤善山水,“变父之势，妙之又过”。1.盛唐时期著名诗人，又精于绘画，受吴道子的影响，擅长山水画，以破墨山水最为突出，称他为南宗之祖。2.
他作画“水墨渲淡”，将诗与画融为一体，苏轼称“诗中有画，画中有诗”。1.善画山水松石，作画重视灵感和想像，多用紫毫秃笔，甚至以手摸绢素，得于心应于手，在自由激动的海天之恋状态下泼墨挥毫，而不是雕琢造作。2.他提出“外师造化，中得心源”，对绘画创作中的主客观关系作了深刻的概括。唐代前期花鸟画家，擅长书法兼人物，尤善画鹤。在创作时注意以真实形象为依据，有超尘脱俗之想。中唐时期花鸟画家，最擅长折枝花。在写形､赋上都达到生动逼真的地步。《江帆楼阁图》唐《明皇幸蜀图》《雪溪图》《江山雪霁图》王维张璪(盛至中)薛稷边鸾韩幹韦偃韩滉曹霸杨惠之《绘境》花鸟《牧马图》《照夜白图》《牧放图》善画马，遍画宫廷御马，体态彪悍肥壮以描绘庞大的马著称。鞍马最早的纸本作品。《五牛图》擅画马，曾奉命画御马，美称曹将军与吴道子是学友，早点同在张僧繇门下学习绘画，专工塑作并取得卓越成就。五代南唐宫廷画师，擅画人物，工笔重彩，设绚丽而清雅，线条流畅而沉着。(《韩熙载夜宴图》是中古绘画史上的一件重要作品，真是
描绘了在政治上不得志的韩熙载纵情顾闳中声的夜生活，画卷设计了听乐､观舞､休息､轻吹､宾客酬应
五个场面，画中人物(南唐)的身姿容貌处理的自然合理,
线描准确流畅，尤其对韩熙载面部表情的刻画，体现了他沉郁寡欢的复杂心情。)
王齐翰擅长道释及人物，画风上“不吴不曹，自成一家”(南唐)《韩熙载夜宴图》《勘书图》徐熙(南唐)1.南唐花鸟画家，出身贵族，终身不仕。2.擅长蜂蝶､花果､野蔬,
多取材于自然，绘画特点以“落墨”为主，辅以彩点染,《雪竹图》用笔自然而不作细致描绘，与当时社会上流行的浓艳富丽之迥异，另成体系，宋人谓之“徐熙野逸”，这种画法反映了民间士大夫的审美情趣。1.西蜀宫廷画师，花鸟画家。以细致富丽的画风图写珍奇花鸟，形式与内容做到高度统一，体现了宫廷的审美情趣，被
称作“黄家富贵”。2.用笔极细，不见墨迹，以轻染谓之写生，追求形象的真实和画面的生趣。《珍禽图》体现了这一特点。南唐宫廷画师，工画道释､人物及仕女，多以宫廷之人生活为题。(《重屏会棋图》描绘唐中主李璟与其弟下棋的情景，是一幅具有情节性的肖像画，歌颂了他对兄弟谦恭敦睦的品质。)黄筌(西蜀)《珍禽图》周文矩《宫中图》《重屏会棋图》荆浩1.五代山水画大师，开创了气势雄伟的以描写大山大水为特点的北方山水画派。2.所画山水多以太行山的真山真水为描写对象，擅以全景式的章法表现北方的崇山峻岭，在虚实远近空间的处理，山石树木的
皴染及在笔墨的运用上较前代有明显提高;《匡庐图》(所作《匡庐图》，描写庐山一代景，气势宏大，结构严谨，布局上高远与平远《笔法记》结合，先以线勾勒轮廓，再以水墨渲染，画出了北方山水的雄伟壮美。)3.所著《笔法记》强调对真山水的观察体验和塑造真实动人的艺术形象。提出“度物象而取其真”,“气､韵､思､景､笔､墨”，是我国中古时期山水画重要著作。五代山水画家，追随荆浩，擅画秋山寒林､村居野渡之景，写景概括提炼,“笔简而气壮，景少而意长”，被称“关家山水”。(《关山行旅图》，表现了北方僻野深山中荒村茅店，穿插着往来的旅客，画中山势雄奇，树木有枝无干，带有荒凉情调。)1.南唐宫廷画师，江南山水画派代表人物，山水､人物都能;2.以水墨淡彩创造性地图绘江南山川，草木丰茂，山峦明秀;3.他的笔下既没有唐
代青绿山水勾斫填的痕迹，又非单纯破墨渲澹，而是将笔与墨､皴与染自然地结合在一起。4.使用披麻皴，点子皴表现江南山水的整体感。(其作品《潇湘图》，画中山峦起伏，辽阔的景隐现于云烟中，山坡草木以墨点兼披麻皴，是典型的“淡墨轻岚”一体。)1.2.3.4.五代宫廷山水画家，师法董源，江南山水画派代表画派；与北方画派比，他以水墨浓彩创造性地描写江南一带景，秀美抒情；善于表现烟岚气象，笔墨秀润；多用大披麻皴，比董源表现的更加显露，对后来元明诸家吴镇､沈周多有影响。《关山行旅图》《山溪待渡图》《潇湘图》《龙袖骄民图》《夏景山口待渡图》《夏山图》《秋山问道图》《万壑松风图》关仝董源巨然武宗元1.精于道释画，是宋初继承吴道子风格的画家中最有成就的一个。2.代表作《朝元仙仗图》用“莼菜条”开的线描勾画。1.北宋山水画大师，字咸熙。2.李成师法荆､关，其山水擅长画寒林平原之景，在宋初极负盛名，被誉为“古今第一”3.他的山水画以“气象萧疏，林
烟清旷”自成一格。4.好用淡墨多层次的画平远开阔的景，有世称“惜墨如金”，以爽利秀润的笔峰画寒林枝杈俗称“蟹爪”，存世作品极少。(《读碑窠石图》表现一个骑马的旅行者在荒野中看一幢古碑，旁有老树窠石，使人联想起对过去历史的追忆。)1.北宋山水画大师，初学李成，后以造化为师。2.以“峰峦浑厚，势状雄强”形成独特风格，被誉为“与山传神”。3.在皴法上有所创造，与李成不同，多用短条子皴表现岩石肌理。(所作《溪山行旅图》，是古代山水画的典范，画面上直立雄伟大山，占有三分之二画面，瀑布一泻千里，山路上的行旅，极其生动真实地表现出北方山
水的壮美。)《朝元仙仗图》李成北宋《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》范宽《溪山行旅图》《雪景寒林图》《雪山萧寺图》郭熙1.郭熙字淳夫，北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家。在绘画史中与李成并列合称“李郭”2.初学李成，擅画大幅，一直坚持从自然中吸取形象素材，他的画能真实细腻地表现不同地区､季节､气候的特点和微妙变化，能画出“远近浅深､四时朝暮､风
被称为画圣的是谁雨明晦之不同”。(《早春图》是最具代表性作品，此图画出了严冬刚刚过去，大地复苏的变化，富有层次的景和卷云皴塑造了雾气升腾，阳光下曲折蜿蜒的山势,