携琴访友
携琴访友图
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宋范宽《携琴访友图》
是常见的中国绘画的名称，其中著名的有宋朝范宽所画；明朝戴进所画；清朝陈卓和王翚所画等。目录
典故
宋范宽《携琴访友图》
明文徵明《携琴访友图》
明戴进《携琴访友图》
清陈卓《携琴访友图》
清王翚《携琴访友图》
宣德青花携酒寻芳（携琴访友）图梅瓶编辑本段典故
“携琴访友”这样一个题材，在古代绘画、瓷器、漆器和雕刻中十分常见。但它到底是一个什么样的典故，却不太清楚。
历史上与琴有关的故事，倒是不少。最著名的是“高山流水”：俞伯牙携琴去访钟子期，半路上听说他已经死了。于是恨世上再无知音，在子期墓前哭祭，感慨知音难再，碎琴以报，也不管那架古琴如何价值连城。
另一个有名点的故事，是“对牛弹琴”：古时候有位琴家公明仪，演奏水平很高，粉丝很多。有天他携琴访友，去讨表扬。路过一个山明水秀的地方，一条牛原本正在吃草，见公明仪路过，抬起头来，深情地望了他一眼。公明仪以为遇到了知音，便坐下来，抚弦弄琴，倾心演奏了一曲。非常遗憾的是，牛听到琴声，反而低下头去大嚼青草，令著名演奏家公明仪大为扫兴。
编辑本段宋范宽《携琴访友图》
【类别】字画
【年代】宋代
【文物原属】：原属圆明园收藏
【文物现状】：
1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现收藏于大英博物馆
被称为画圣的是谁【简介】
携琴访友图，宋代画家范宽绘制。
【相关资料】
范宽，又名中正，字仲立，华原（今陕西耀县）人。生卒年
不详，据画史记载，他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在。工山水，始师李成，又师荆浩，后感悟“与其师人，不若师诸造化”，遂移居终南太华山中，长期观摩写生，山川气势尽收胸臆，终成一代大师。为山水画形成期北方画派之主流画家。
编辑本段明文徵明《携琴访友图》
尺寸为：132×60cm。
题识：嘉靖丙戌三月既望徵明制。
文徵明《携琴访友图》
钤印：文徵明印、征仲、停云
题跋：文太史先生画法，早岁师宋人笔，中师赵荣禄，最后师梅沙弥，故此图仿范华源法也。苍古沉森，足掩千古，其为难得，旧为吾伴竹居中物久已。我之今获再观，楚人之兮，任其流转，何必以得失系心第。谓此世间奇琛，须令真赏之士，共加爱护可耳。后学陆师道。钤印：子传
鉴藏印：三十年精力所鉴、半丁平生真赏、山阴陈年、陈半丁所藏书画印、十峰秘玩、天风阁物、宝鄂山房珍藏
说明：此作经刘恕、陈半丁等人收藏。[1]
文徵明(1470-1559)，原名壁，字徵明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。在画史上与沈周、唐寅、仇英
合称“吴门四家”。
编辑本段明戴进《携琴访友图》
明戴进《携琴访友图》戴进(1388-1462), 字文进, 浙江杭州人, 明代著名画家,“浙派”创始人. 其父为职业画家, 永乐末年随父应诏入京, 才成为宫廷画家. 擅长山水、佛道、人物、走兽、花鸟等题材, 绘画被时人称为“绝艺”。除山水画，还擅佛道、人物, 南京多处寺院均有手迹留存. 所开创的浙派, 继承了宋代绘画的优良传统, 注重题材的生活意义, 侧重全局结构, 画风豪迈, 在中国绘画史上有十分广泛的影响. 现存作品有《松岩萧石图》, 藏于日本大阪博物馆。
编辑本段清陈卓《携琴访友图》
此为清陈卓的《携琴访友图》。南京博物院藏。
《携琴访友图》是陈卓的具有代表性的作品，画面的构图疏朗有致，特别是水阁的结构准确，人物的线条自南宋画家而来，山石的用笔也接近于南宋的院派风格，同当时四王吴恽有着明显的区别。这也是王原祁所极为不满的所在。有一个问题值得细说，我们以往的美术历史都将龚半千当做金陵画派的领袖，其实这是错误的。这个画派的真正首领是陈卓，龚半千只是其中艺术水准最高的画家，而不是领袖。这两者之间是有区别的。
陈卓（1634--？年）字中立，北京人，家金陵（今南京），山水工细，人物、花卉均极擅长。
编辑本段清王翚《携琴访友图》
清王翚《携琴访友图》王翚，字石谷，号臞樵、耕烟散人、清晖主人、乌目山人、剑门樵客，江苏常熟人。嗜画，似有夙慧，运笔构思，天机迸露，迥非时流所能。与同时代的画家太仓王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”；合吴历、恽寿平，世称“清六家”。被称为清初画圣。是清初“四王”中技法比较全面，成就比较突出的一位。
王翚出身于文人世家，祖上五世均善画，王翚自幼也喜爱绘画，曾拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画出售，20
岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并拿出家藏珍品让他临摹，王翚画艺又有大进。40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。《康熙南巡图卷》共十二大卷，堪称王翚创作画中的钜制，画面自京城永定门开始，至绍兴大禹庙，再经金陵回京城，沿途城乡风光、社会生活、山川景以及康熙南巡时的盛况，安排得井然有序，又富于穿插变化，场面之浩繁，内容之丰富，笔墨之多样，实为清代手卷