第一章中国美术史
什么是青铜器？青铜器的装饰纹样分别都有哪些？
青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。出现并流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。
商代以饕餮纹、夔龙纹为典型纹饰。西周流行窍曲纹。春秋流行蟠虺纹，长篇铭文习见。战国纹饰流行生活气息的狩猎、采桑、宴乐、攻战等纹样。
简答题：战国肖像画特点
（1）人物--正侧面立像，衣冠--表现身份；
（2）比例匀称，仪态肃穆；
（3）勾线--流利挺拔，设--平涂+渲染，格调庄重典雅。
简述秦汉雕塑
1.题材作用：纪念性和冥器雕塑。宣扬统一、显示王权、美化陵园、纪念功臣。
2.风格特：气势恢宏，精神强健。秦--写实逼真，汉--写实生动。
3.整体地位：中国雕塑史上的第一个高峰。
简述谢赫的六法论
2.骨法用笔，表现对象内在生命本质，讲究笔法笔力、韵律和情致。
3.应物象形，应物指人对客观事物的感受和反应，象形中的形是指头脑中经过加工的艺术形象。
4.随类赋彩，画家通过观察，将万物归成其类，因类取象赋。
5.经营位置，指代章法和画面结构。
6.传移模写，指绘画的临摹和复制。
列举出中国的“四大石窟“及其所在地。
中国石窟寺约始于4世纪，兴盛于5-8世纪的南北朝隋唐时期，深深地影响了我国的民族艺术。我国石窟造像中被称为“四大石窟”的是：甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟和甘肃天水麦积山石窟。
徐黄异体
徐黄异体是对黄筌和徐熙的花鸟画风格的描述。
1.身份地位不同：黄筌是西蜀宫廷画师。徐熙是南唐士大夫。
2.绘画题材不同：奇禽名花。花竹蔬果、禽鱼草虫
3.艺术风格不同：双钩填彩，笔致工细；设艳丽，画风富丽。兼勾带染、信笔抒写；注重落墨，野趣盎然
4.称谓不同：“黄家富贵徐熙野逸”
简述郭熙的三远法
北宋画家郭熙在他的著名山水画论著《林泉高致》中对“三远法”下过这样的定义：
1.山有三远，自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。
2.“三远法”是中国山水画的特殊透视法，指的是在一幅画中，可以从几种不同的透视角度来表现景物，打破了一般绘画以一个视点，即焦点透视观察景物的局限。
简述马一角，夏半边
1.南宋画家马远、夏圭的山水由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”。
2.描绘山之一角、水之一涯的局部，画面空白，凸显诗意。
3.艺术上高度提炼，是对传统山水画的发展和丰富。
南宋四家艺术特
1.南宋四家指李唐、刘松年、马远、夏圭。
2.他们开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风。
3.南宋四家在总结前人绘画经验的基础上，采用“一角半边”式构图，用笔用墨很简括，使画面富有诗意。
4.代表作品有李唐《万壑松风图》，马远《寒江独钓图》等。
简述赵孟頫在书画上的艺术主张
1．元代画坛中心人物，其绘画功力深厚，诸体兼备。
2．艺术主张标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”；认为“书画本来同”，将书法用笔引进绘画之中，加强其艺术表现力。
3．代表作品《秋郊饮马图》《鹊华秋图》等。
简述元四家艺术特
1.“元四家”是指活动在元代中晚期的文人画家黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒。
2.标榜“写胸中逸气”“自娱”注重主观性情的抒发，而不趋附社会审美爱好。如倪瓒“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。
3.在笔墨开创了“文人画”为主流的山水画派。
4.代表作黄公望《富春山居图》，倪瓒《六君子图》等。
《墨梅图》作品分析
1.创作背景，《墨梅图》是由元代，墨梅画家王冕所创作。
2.作品内容，作品塑造了繁花满枝的梅树形象。具体来看画面中梅枝横斜而出，梅花竞相吐蕊开放，一朵一朵的梅花紧紧地簇拥在一起，饱满而富有生机。
3.艺术特，作品属于纸本水墨设。笔墨精练，枝干柔韧，花朵如珠，画面中并不曾上，给人一种淡雅清香的感觉，也使人体会到了作者内心盈溢着的高傲孤洁。不管是画作还是诗文，都是作者托物言志的表现，流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。
4.地位评价，该作品的独特技法，高超的表现能力，堪称艺术的瑰宝，不朽杰作，对后世作品产生了深远地影响。
明清绘画特征
1.政府干预文化艺术打发展，宫廷画师及画坛主流大多守成多于突破，表现题材比较狭窄，特别注重为政教服务的作品。
2.受到董其昌南北宗论影响，艺术上重南抑北。
3.江南特画派形成，如吴门四家。
4.人物画版画兴盛，如陈洪绶的版画作品。
简述波臣派艺术特
1明末最有影响力的肖像画家，字曾鲸其弟子众多，被称为“波臣派”。
2.画法融合了民间的传统技巧和文人画的审美。技法上创墨骨画法，揭示人物的精神气质，有“如镜取影，俨然如生”之誉。
3.代表作品《王时敏像》《张卿子像》等。
简述南北宗论
1.明代华亭派董其昌提出。以禅宗南宗北宋来比喻山水画。
2.以顿悟为主的南宗，指代崇尚率真的水墨山水，代表人物有王维。以渐修为主的北宗，指代经营刻画的青绿山水，代表人物有大小李将军。
3.南北宗论对后世的书画鉴赏品评产生了很大的影响。
简述清四僧艺术特
1.清初僧人画家，石涛、朱耷、髡残、弘仁。
2他们都是由明入清的遗民，以绘画寄托亡国之痛。
3.艺术上主张吾知天游，技法上继古开今，发展了笔墨技法。
4.影响了“扬州八怪”吴昌硕、齐白石等画家。
简述八大山人艺术特
1.清四僧之一，江西南昌人，号八大山人。
2.意：绘画具有奇简冷逸的风格，抒发了强烈的遗民之痛。
奇：常画傲然屹立的荷花，白眼瞪天的怪鸟怪鱼，构思奇特，充分表达了他愤世嫉俗的个性特征。
简：技法上达到了水墨大写意花鸟画的空前水平，使人有“墨点无多泪点多”之感；
代表作品《荷石水禽图》、《孔雀牡丹图》
简述扬州八怪艺术特
1“扬州八怪”指清中期活动在扬州的一批画家，有郑燮、金农、黄慎、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华嵒等。
2在绘画上恪守文人画传统。在绘画上表现诸如清高、孤傲、绝俗等思想外，还通过题诗写文，赋予作品以深刻的社会内容。
3在艺术上发挥水墨特长，水墨简括，直抒胸臆，冲击了正统画风，被称为“怪”。直抒胸臆，冲击了正统画风，被称为“怪”。中国教师资格证
简述海派艺术特
1.战争后在上海从事艺术创作的一批画家，被称为“海派”。
2.“海派”把诗、书、画、印一体的文人画与民间美术结合起来形成雅俗共赏的新风貌。
3.前期画家有未定居上海的赵之谦和虚谷，以及任颐、任熊、任薰。晚期以吴昌硕为代表。
其中赵之谦、吴昌硕、任伯年和虚谷被称为“海派四家”。
简述徐悲鸿艺术特
1.现代画家教育家，探索以西洋画法来改造中国画的新途径。
2.在美术教育上建立了美术创作、美术教育理论：科学主义的理性精神；写实主义的教学原则；现实主义的创作观念。
3.代表作品有《田横五百士》《愚公移山》等。
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