2022/11 No.249
论
坛
图1　汪采白　峭壁倚长松
132cm×67cm
1938
直接学其风格和笔墨技法的，也有学其创新精神和画格人品的。这第一阶段的徽州画家还有受浙派影响的吴秋鹿（图3），有接近海派和吴门派的吴杏芬、程璋、汪琨，还有晚年蛰居徽州的张翰飞、王村鸥、程管侯、萧廷鑫、叶则柔等，呈现了这一阶段徽州画苑争学新安又不拘家法的竞相争艳局面[1]第二阶段，以年龄来说，这批画家诞生于民国的前一二十年里，一直活跃到改革开放时期乃至当下。他们生活的时期与第一阶段的画家很近，多有师承关系。如程啸天（图4）、梅华以通信形式获得黄宾虹教诲，客寓杭州的叶少珊则是黄宾虹晚年所收之学生；洪百里拜汪采白为师，且是亲戚；汪勖予是汪采白之子；鲍弘达乃鲍二溪之子，鲍二溪是黄宾虹的学生，与汪采白同研新安一派；还有吴皖生、许士骐（图5）、黄澍、汪羊、江兆申、汪则之、江鸣岐、程
亚君、宋亦英、张君逸、金家骐、汪观清、
鲍加、胡华令、叶观林、方绍武、汪立信、
吴辛园、张仲平等，他们或转益多师，或无
师自通，或蛰居乡里，或漂泊在外，情况不
一。另一个突出的特点是，他们还都有着比
较深厚的诗文书法修养，而且有不少属“游
于艺”者。
第三个阶段，这批画家于新中国成立前新安人才网登录
后出生，如20世纪40年代出生的邵灶友、
庄家汉、史承武、朱葵、朱松发（图6）、
章飚、叶森槐、朱峰、方见尘等，还有新中
国成立后递次出生的俞宏理、鲍黎健、范海
生以及外地寓徽的张培武、郑天君等。这一
阶段的画家，大多经过科班训练，有着很好
的素描基础；还有不少有基层文化馆站工作
的经历，很接地气，且是多面手。又因安徽
省美术界的领导赖少其同志重视版画创作，
以及受徽派版画的影响，他们大多还有版画
的创作经验。加之思想敏锐、起点高、敢于
创新，他们的作品既富传统内涵，又不拘一
格，让人眼前一亮。
梳理近现代徽州美术名家，我们还发
现一些有趣的现象：一是代际沿袭、薪火相
传，如汪采白家族，其祖父汪宗沂、父亲汪
福熙、叔父汪律本、儿子汪勖予书画名气都
很大；张翰飞、张君逸、张仲平祖孙三代书
画绵延；鲍二溪、鲍弘达父子在绘画上都有
很高的造诣；黄士陵、黄少牧父子在书法篆
刻领域名声显赫；等等。二是文化名人书画
造诣都很高，如文化旗手胡适、经学大师吴
承仕、末代翰林许承尧、美学家郭因等。三
是很多其他领域精英在书法、绘画方面也很
出彩，如围棋国手过旭初、化学家曹元宇、图3　吴秋鹿　花语
136cm×34cm
1921
图4　程啸天　峡江舟楫行
68cm×34cm
1977
图2　汪声远　泉声咽危石　日冷青松65cm×27cm
年代不详
数学教授黄澍、建筑工程师鲍弘达等，中医书画家就更多，如程雪影、汪行之、王乐匋、詹瀛生等。四是一批画家在海上和京城展现风采，如程璋、吴秋鹿、汪声远、汪琨、汪慎生等。五是涌现出一批优秀的女画家，如吴淑娟、许家华、宋亦英、汪伊虹等。六是农民画家也竞风流，如梅华画革命题材、王际尧画虎、吴皖生画竹、凌家如画山水等。
二、新时代黄山美术发展概况
进入新时代，叶森槐、朱峰、程乐萍、方见尘、俞宏理、范海生、郑天君、汪秀南、王焘、张忠平、朱红晖、汪良、盛文运、汤华、洪波、凌晓星、汪畋等老中青三代画家活跃在当下的黄山画坛，成为新黄山美术的中坚力量。他们带有徽州文化的风格烙印，家山情怀、造化的蒙养让他们的笔墨无不流露出徽州情愫和新安精神，彰显地域特。同时，他们也有张扬个性、具有时代特征的个人面貌，他们以发展的、开放的、
包容的心态根植本土环境，寻自己的个性
语言，丰富自己的笔墨内涵，在“新黄山美
术”的共性下寻自己独特的创作个性，把
自己的生活经历、思想观念、情感倾向、审
美理想融入创作，努力形成自己的创作风
格，创作出了一批反映社会思潮和时代精神
的优秀作品。
他们有的是画坛名宿，已形成独特风
格，在省内外颇有影响；有的是有实力的中
青年画家，正长途跋涉探索，表现出不同凡
响的实力与潜质。他们传承了新安画派和
黄山画派之精髓，坚持“师古人兼师造化”
（黄宾虹语），借先贤笔墨写胸中丘壑；坚
持“笔墨当随时代”（石涛语），在表现时
代生活中锤炼笔墨。他们的作品并非完美无
缺，也有可商榷之处，然而皆具有鲜明的探
索性。其有绪传承，清醒拓新，不同流俗，
着力追求绘画的新技艺、新面貌、新境界，
特别值得关注和肯定[2]。
三、新黄山美术传承、创新与发展探索
（一）传承、弘扬新安画派笔墨精神，
打造新黄山美术品牌
新黄山美术的提出是新时期传承、弘扬
新安画派笔墨精神、推动黄山美术事业发展
的需要。新黄山美术的核心在于“新”，艺
术的生命在于创造，有了创造才会“新”。
随着时代的进步和经济的发展，中国的美术
事业也越来越走向繁荣。美术的创造、服
务、传播，以及消费形式、表现手法日益多
样化，艺术观念也日益多元化，各画种的界
限也越来越不明显，新的面貌也越来越多，
形成中国画创作的多元格局。“新”是艺术
发展的必然趋势，主张从传统文化的内部进
行挖掘，就像潘天寿先生讲的那样：“传统
出新，新新不已。”新黄山美术有厚重的文
化土壤。徽州文化是极具地方特的区域文
化，它内容广博、深邃，是取之不尽的大宝
藏。诸如新安画派、徽派朴学、徽州戏曲、
徽派篆刻、徽派版画、徽州工艺、徽派建
图5　许士骐　松鹤长春80cm×42cm
1982图6　朱松发　江山无限景　都聚一亭中68cm×68cm
2014