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　哈尔滨职业技术学院学报    ２０１２年第３期    Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈａｒｂｉｎ　Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ　＆　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ
印象派一词的来源是１８７４年２９位反传统的艺术
家，在摄影师纳达的工作室举办了一项展览，展出了１６５件作品，号称画家、雕塑家和版画家等无名艺术家展览会。因展览会中有一张莫奈的作品《日出　印象》而得名，对这些艺术不以为然的人藉题发挥，批评这些为马虎、草率的艺术，戏称这个展览为印象主义画家的展览，从此之后这些艺术家就被封为印象派画家了。
一、印象派的背景
印象主义从１９世纪末发源于法国，到了２０世纪初期开始展现影响力。１８６０年中期以后，马奈常在星期四晚上，与一些志趣相投、不满于学院的朋友们到巴提约尔大街上的盖尔波瓦咖啡馆聚会高谈阔论，讨论艺术、文学，开诚布公地交换心得，期间包含克劳德莫奈（１８４０－１９２６）、菲特列・巴吉尔（１８４１－１８７１）艺术评论家左拉等时常出现在这个松散的团体之中，一个惊世骇俗的艺术运动就这样逐渐形成。
印象派的发展是有脉络可循的，１９世纪的许多大师，包括德拉克罗瓦、库尔贝、马奈、康斯塔伯、透纳拉斐尔前派和巴比松画家都曾对室外光线做过积极的研究，他们的成果都为印象派下一步的发展做了良好的铺垫。另外光学及摄影等科学技术的发达对印象派的方向确实有所影响，有助于进行美术的新冒险。
法国化学家谢弗勒（１７８６－１８８９）在１８３９年出版的《彩的调和与对比的原则及其艺术上的应用》一书中阐述物体并不具有绝对的固有，物体会受周遭彩的影响，不同的时间也会产生迥然不同的彩印象。他又在１８６４年出版了《论彩及彩在工业艺术［收稿日期］２０１２－０３－１１
［作者简介］聂耿（１９７８－），女，锦州师范高等专科学校美术系讲师，研究方向：美术学。
中图分类号：Ｊ２０  　文献标识码：Ａ  文章编号：１００８—８９７０—（２０１２）０３—００４３—０２
上的应用》一书，书内附环图说明了彩的混合方
式。画家们因此获得了可以灵活应用彩之间的补调性以及对比、阴影等宝贵资料。而把阴影表现得绚丽夺目，五彩缤纷，正是印象派画家的一大创举。
锦州师范高等专科学校
有关彩理论对印象派画家的影响，由毕沙罗在１８８７年２月写给其子卢西安的信中提到：如果我不知道谢弗勒等科学家的彩研究成果，我们就不可能这么自信满满致力于光的研究。如果科学没有阐明这一点，我根本不可能区别固有与照明的不同。同样的，也不能区分互补、对比等等。
这些光与彩之间的研究的确影响印象派画家，因为他们最关心的莫过于如何尽可能忠实地表现物体上光的作用，研究物体在不同季节，以及每日不同时刻的相变化。
二、印象派的创作形式与风格
印象派的画家不像以往的风景画家在画风景画时，先画草图，之后再回到画室中加以修饰，即使是像柯罗这样对光敏感的人，最后的加工修饰也是在画室中完成的。印象派画家勇敢地走出户外寻光及空气，他们将画架背到户外，在自然的光线下完成最后的修饰工作。在画室内修饰完成的作品与在室外做最后修饰所完成的作品的差别在于颜的灿烂度。彩在阳光下具有不同的生命，阳光使自然界的彩产生微妙的变化，并使之充满生机。
印象派最重要的特是对于光线的表达方式。光线的表达以及光与影的分配是艺术家向来努力寻求突破的重点，体悟到景观的彩受到光源、物体固有、补和环境反光等复杂的因素影响。为了将视
浅析印象主义画派
聂  耿
（锦州师范高等专科学校，    辽宁    　锦州    １２１０００）
摘要：印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，１９世纪８０年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传
播到世界各地。从艺术史的角度而言，印象派在许多方面都可算是革命性的艺术派别。它是反学院、反传统的、主观的、反映时代的，表现艺术家个人感官印象的艺术。
关键词：科学；空气；光线；彩理论；混