写作技法中的变形
第一篇：写作技法中的变形
写作技法中的变形
“变形 ”来源于拉丁文 defeomatio, 意为“歪曲”,“走样”.在造型艺术中,它是改变或增减被表现对象的形体比例,甚至将对象全部解体后再按照创作者的审美意识重新组合的手法.莱辛的《拉奥孔》,黑格尔的《美学》, 以及中国古代的画论中都曾涉及到变形的艺术内涵.雪莱更是直接地宣称 :“诗使它所触及的一切都变形.”考查文学艺术历史,变形的手法被广泛地运用于绘画,雕塑,戏剧,小说,诗歌中.但它被当作一种写作技法来研究,却是近些年来的事.写作技法的变形,是指根据写作主体的需要,对人物,情节,环境所做的突破常规的曲折的表现.它不仅在夸张的内容中突出事物的本质特征, 而且在形式方面也给人以深刻的印象.变形的方式是多种多样的.从不同角度讲可以有多种形态.从它所使用的范围看,有局部变形和整体变形.从它所依据的创作方法看 ,有常态变形和超常形.我们从变形的程度看,把它分为畸变和物化.1.畸变
畸变是在不改变是人物,景物外形的情况下,战士出人物精神,心理的扭曲和变形或景物环境的主观化的变异.契词夫《套中人》和史铁生《关于詹牧师的报告文学》中的主人
公便是这类心灵畸变的典型.这类心理扭曲的人物的行为,在旁观者看来是那样荒唐可笑,可怜;然而人物自己却是那样执着,严肃,真诚.作品常常在这种反差中表现出深刻的社会生活内涵.肖洛霍夫的〈静静的顿河〉的结尾,那从主人公角度感受到的“黑的天空” 和“一轮耀眼的黑太阳 ”, 又是景物畸变的适例.与此格调迥然相异的是邓刚《迷人的海》中,那被大海母亲拥着不肯放开的,被拉长,变形为一个巨大的金卵的初生的朝阳.这些变形的不同景致,表明了主体感受的差别.2,物化
物化是以人格化的物来表现人类社会生活的内容,或以虚幻情景下的人演绎现实生活中扭曲的事.卡夫卡的《变形记》,写人被社会环境挤压变为甲虫,表现出像格里高里·萨姆沙这样可怜的小人物,在生活的重压下凄楚哀怨的性格特征.甲虫的躯体里是这个小人物的灵魂,甲虫是被扭曲的人性的外化和物化.作者用客观冷静的写实手法,描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态.使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界.说它荒诞是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，这个故事的框架-----人变成虫的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态而不是对外部生活的真实模仿。白景晟的《天堂的虚惊》则是让安居在天堂的古今中外艺术大师们领教一下中国的人间浩劫,在幽默之中让人们反观荒诞的岁月.它属于物化的后一种类型.变形是通过作家们丰
农行笔试题富的想象,注入了不同的感情彩所创造出的艺术形象.正如张德林在《现代小说美学》中所言 : 它“是主体的审美情感经过幻化后对客体的投射”.同一对象,在不同作家的笔下会有不同的形态,而这些不同的形象又必须符合审美对象质的规定性,而不能有悖于生活的逻在和事物的自然属性.
2021年国考进面分数第二篇：申论写作技法总结
申论写作技法总结
一、申论的评分
1、言之成理酌情给分。在实际改卷操作中，基本上是按照参考答案改卷，故答题者要力求到达写出标准答案的水平。酌情给分实际为酌情扣分。
2、踩点给分
踩点给分要求，文字组织多采用短句作答，避免冗长解释。
3、申论拉开差距的重点在于，第一题和第二题得作答。
二、申论的文体结构选择
1、总分结构
总分结构的优势在于表述全面。缺点在于缺乏深度思考，无法体现写作的的思维结构。
2、递进结构
近几年的高分，往往均采用递进结构，特别是申论第三题。
三、个人写作的优势展现
1、修饰手法的选择。选择一些平常不怎么使用的修饰手法，更能体现写作者语言功底。具体因人而异，要做到熟练运用。如顶针的修饰手法。
2、文体结构严密。
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即平常所讲的起、承、转、结。如：是什么？为什么？怎么办？即为一个常见的文体写作结构。
2论证。这三个议论文的要素，如果过多侧重于这几个基本点上，就无法体现出考生提出问题解决问题的能力。若不相信，可以翻看中学课文“畏惧错误就是毁灭进步”。这些强调论证的东西，忽略了解决问题的能力）。事实上申论议论文的写作并不是严格的议论文写作。
2、标题高校招聘信息最新招聘2022
简明扼要、从小切入、宜用动宾短语、不宜使用感叹号疑问句。如：加强(药品使用的)检测工作。
3、优秀申论作文的几个特征（1）、结构清楚
（2）、适当采用修饰手法、名言警句（3）、提出对策切实可行（4）。。
六、其他遗漏的问题和其他讨论
1、第一题内容的详略把握
这个说起来简单，一个是材料详略，一个是提问方向。具体大家慢慢体会。
2、防止材料组织时遗漏对比性事件/对比性观点
对比性事件和对比性问题：答题意思差不多，即材料在反映一个问题（坏的方面）或坏事情的同时会对其相对面（好的方面，或好的事情）作出说明，在概括式，应将这些对比概括进去，范例：三汇存在就业难的问题，但与之形成对比的是涌兴工作机会非常多；“缺乏诚实的赖账干部，与恪守诚信、临死不忘欠他人借款的遇难矿工聂清文相比，确实令人失望。”
3、申论写作首先要明确问题
“申论考什么？”只有明确了这个问题，才能明确方向，根据考察内容，作出适当答案。
第三篇：现代诗写作技法漫谈
<咏物诗的形与神>
咏物诗，有的侧重写形，有的侧重写神。刻意形容，则物趣盎然；摄取魂魄，则必有远韵。
一个个像是铜铸的 上面刻满了甲骨文
也像是黄杨木雕刻
玲珑透剔，变化无穷
不知是天和地的对话
还是风雨雷电的檄文。——《山核桃》
《山核桃》重在写形，把山核桃刻划得十分逼真。在诗人笔下，山核桃的外形是活现的，能给人丰富的联想。山核桃的形象，究竟是人刻的甲骨文，还是天地对话留下的印记？抑或是风雨雷电为了讨伐谁而书写的“檄文”？似乎都像又都不像，那就让读者去玩味吧。也许，这首诗是由老年人绉巴巴的脸皮引发出的联想吧？
软体动物
最需要硬壳。
——《无题》
《无题》着眼于神，即挖掘出软体动物这类生灵的内在本质，这种本质特征是属于软体动物的，但同时也与人类社会的某些现象相类似，所以能引发出人们的联想和感慨。
无论写形还是写神，咏物诗总要让人悟出点什么，否则，就不成其为诗了。
<逆向思维出新意>
诗歌创作，有些人通常习惯于顺向思维甚至迎合某种定势，而有的诗作则独辟蹊径，通过逆向思维，对大家已接受和认可的形象从反面入笔，从而立意新颖，写出诗人对生活的独特感受。
例如，有一首题为《浮萍》的诗写道：
浮萍自有它的可爱
有根不占土地
有叶不露媚态
五湖四海为家
不计条件好坏
活着一身清白
死了面不改……
诗人巧用逆向思维，把历来被人视为轻浮、肤浅、渺小的浮萍写成了忠诚、刚直、顽强且具有无私奉献精神的高尚者。构思巧妙，令人耳目一新，真可谓别出心裁。
再如，一首题为《向日葵》的短诗：
乍一看，就像一轮太阳
就连花瓣也似阳光一般金黄
每天跟随太阳旋转
仿佛唯有你最忠于太阳
给自己戴上“向阳”的桂冠
自诩是万物学习的榜样
其实，在那乌云蔽日的时刻
你垂下头，茫然不知所向
这首诗又把人们心目中一直视为象征美好忠诚的向日葵，写成了风派人物的典型，辛辣的讽刺了这类人投机取巧，贪天之功为己有的丑态。
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<诗的角度>
有经验的摄影师拍照，总是十分重视选择角度，以突出所拍摄对象的特点。写诗也是这样。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”任何事物总是多层次、多侧面的，从不同的角度去观察，便会有不同的感受和不同的发现。而诗人之所以为诗人，就在于独辟蹊径就在于能给人以新的美感。
钱锦方的《浮萍》：
浮萍忧郁地说：
难以捉摸的风，使我的生活漂泊不定……
这短短三行小诗，写浮萍埋怨风使它的生活漂泊不定，却给人以耳目一新的感觉。浮萍一直得不到诗人的赞赏，它的忧郁也不无道理。这是一种发现，是诗。然而正如《浮萍》的编者所点评的那样：“风若反问浮萍：‘你为何不扎根呢？’这恐怕也是诗。”同是浮萍，观察的角度不同，写法不同，诗意也就不同，这其中的道理值得我们细细揣摩。
<以实写虚>
如果我们将视觉、触觉之内的事物作为“实”，把视觉、触觉之外的事物诸如情感、意志等视为“虚”，那么，诗的以实写虚，其实就是“用形象和图画说话”。例如，“愁”是看不见、摸不着的，而李煜用“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”来摹状，就使“愁”变得看得见、摸得着了。
“信仰”本是抽象的东西，属于思想观念的范畴，而诗人却写道：
在敌人面前，它，是！
在饥饿面前，它，是粮！
在严寒面前，它，是火！
在黑暗前面，它，是光！
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台湾诗人蓉子的《晚秋的乡愁》写得非常精彩：
啊！谁说秋天月圆
佳节中尽缺残
——每回西风走过
总踩痛我思乡的弦！
这首诗的第一句是议论，通过发问，强化第二句诗的分量。第二句诗侧重写景，说月亮“尽是缺残”，饱含诗人的哀惋和忧愁。第三、四句借西风抒情，用拟人化的手法写对故乡的思念。四行小诗把这“晚秋的乡愁”表现得多么刻骨铭心，多么形象生动、具体可感呵！
诗的以实写虚，就是用生动的文字塑造形象。机械的说明，刻板的描写，空洞的议论，都只会败坏诗的胃口。
<小诗的象征>
象征，是根据事物之间的某种联系，借助想象，“托物言志”、“寓意于物”的一种委婉含蓄的艺术手法。象征在诗歌创作中有着广泛的运用。诗往往好像是在咏叹、抒写某一自然现象，但实际上它的本意并不在此，而在这种现象本身所寄寓的象征义。