《狂飙》作文素材整理：名言金句+时评片段+精彩时评文
名言金句：
在我们面前的是一头怪兽，它只不过微不足道地向我们亮一亮牙齿，就足够撕碎我们普通人的一切，生命、尊严、亲人、朋友、爱人……你所在乎的一切，都是它们攻击的软肋。——《狂飙》李响台词
我不配叫你战友了，请允许我再叫你一声兄弟。兄弟，你不知道我踏入怎样一个深渊，这城市另一面的黑暗，让我始料未及，支撑我坚持下去的，是谭思言身上像你一样的执拗，就像黑暗里闪光的萤火虫。可如今，这一缕光也熄灭了。——《狂飙》李响台词
人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标。
遍体鳞伤换一次希望，让罪恶的谎无处可藏。
公生明，廉生威。唯有执法者严守公正廉洁，才能立于不败之地，成为一柄永不生锈的钢刀。——徐江头发都熬白了，还怕熬不过不法分子吗？云南缉毒警雷鸣
这一行，总要有人去干！济南市公安局特警支队排爆中队长张保国
底线之下即深渊。
当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。
公者无私之谓也，平者无偏之谓也。——清·何启
虚荣告诉人们什么是荣誉；良心告诉人们什么是公正。
一个人做一件好事并不难，难的是一辈子做好事，不做坏事。——
山东公务员成绩查询入口同一的太阳照着他的宫殿，也不曾避过了我们的草屋。——莎士比亚
一个人最伤心的事无过于良心的死灭，一个社会最伤心的现象无过于正义的沦亡。——郭沫若
让我们记住，公正的原则必须贯彻到社会的最底层。——西塞罗
我们希望宪法声如洪钟一言九鼎，正义公正照耀每一个人。——南方周末2012年新年贺词《像一束光簇拥着另一束光》
法者，天下之程式也，万事之仪表也。——管子
法律是显露的道德，道德是隐藏的法律。——林肯
我们成为法律的奴隶，是为了能够保有自由。——西塞罗
法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德
时评片段：
天津公务员职位表20211. 《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化，在资本最火热的时代，一部
没有流量明星、没有大IP背书的电视剧能够成为热播爆款，难以想象。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。——澎湃新闻
（适用话题：审美视角资本流量人性反思）
2. 谁是黑恶势力的幕后“保护伞”？扫黑除恶常态化将如何落到实处？《狂飙》即将进入尾声，观众对于扫黑除恶的深层理解、对于正道力量的坚守与信念，有着越来越深入的感受与触动。网络上关于《狂飙》热议也一天比一天有深度。“从老实巴交的卖鱼小贩到只手遮天的黑社会老大，高启强的人生路径让人唏嘘不已。从这部剧看到了金钱与权力如何腐蚀人的全过程，当他站在人生的十字路口时，钱权诱惑一点点将他推向不归路。”观众袁起说。——南京日报
（适用话题：正义信念人生观价值观）
英语四级准考证打印3. “要展现民生故事，真实度要非常精准，每个人都可以对标自己的生活。如果戏剧感太强了，大家立马就会觉得游离。”导演徐纪周在阐述作品风格定位时如是说。《狂飙》以2000年、2006年、2021年为时间节点，三幕全景讲述了这个横跨二十余载的故事，于宏观处，有能勾起不同时期过往回忆的场景设置；于细微处，能看到警服汗衫的颜变化、电脑从台式到薄显示屏的转换、充满记忆感的小灵通……大场景和小细节的高度写实，在视觉上呈现足够的代入感，让观众在时代坐标中到相应的定位。这种沉浸式的社会大环境复原，相当于为人物命运搭好了空间巨大的舞台，戏剧感张力十足，格外耐人寻味。——来源北京青年报
（适用话题：时代坐标社会环境民生民意）
4. 与其他同类题材剧集不同，反派的“发家史”是《狂飙》的叙事重点之一。剧集的介绍里说,“该剧是黑恶势力崛起的编年史，细数了黑恶毒瘤非法生长的升级路；是扫黑除恶坚决斗争的回忆录，横跨了20年的时代变迁，展示了黑白较量与复杂人性。”《狂飙》在每集开篇都有一个特别的设计：以扫黑督导专员、省教育整顿驻点指导组组长徐忠的口吻独白，对调查过程进行反思。在不断追问之中,“公生明，廉生威。唯有执法者严守公正廉洁，才能立于不败之地，成为一柄永不生锈的钢刀”的答案，也在戏里戏外敲响了警钟。——来源齐鲁晚报
（适用话题：善与恶人性与时代公正廉洁）
5. 《狂飙》的题材特殊而罕有。但这并不意味着，由中央政法委把关导航的创作仅仅靠“题材红利”一招制胜。作为一部聚焦现实中扫黑除恶的涉案剧，邪不压正、激浊扬清是个必然的过程，讴歌在打伞破网行动中的时代英雄，亦是应有之义。如何在正义必胜的“可预知”结局到来前，让故事扣人心弦，则是电视剧的艺术追求。——来源文汇报
（适用话题：艺术追求时代旋律正义光明）
6. 涉案剧中的角照进现实，观众看似在剧中，又身处现实，引发人们对社会与人性黑暗面的反思，从而实现现实主义题材涉案剧的警示和教育效果。《狂飙》通过时代交替叙述的方式，抽丝剥茧，带领观众了解黑恶势力崛起的缘由以及扫黑除恶的艰辛，剧中案件发人深省，写实的生活场景，权与法、情与理、善与恶等问题的思辨性，折射出人民对打击有组织犯罪、维护社会秩序的拥护和支持，具有极强的现实意义与教育意义。涉案剧以剧集为媒介，与观众对话，在戏剧故事和现实投射的平衡基础上构建了作品的深度和力度。——来源工人日报
（适用话题：现实主义主流价值艺术审美人性反思）
精彩时评文：
总有一种选择让热血不被辜负
来源：青年时评
这个春节档，不少热门电影和电视剧成为话题，有《满江红》，有《无名》，有《狂飙》。很多观众被感动，很多观众热泪盈眶，但也有很多人还来不及去深入想一次：我们究竟被什么感动了？
三部影视剧，讲的故事分别在古代、解放前和当下，都讲的是小人物的故事。于是，感动我们的答案，殊途同归：凡人大义。一热血的普通人，在面临选择的关键时刻，选择了胸怀大义，选择了奋不顾身，选择了心向光明，而放弃了考虑个人的得失，甚至自己的安危。
我们这个国家，我们这个民族，文化之所以绵延数千年，薪火从不中断，就是因为我们的文化基因中，有“大义”。无论是达官显贵还是贩夫走卒，上到庙堂下到市井，“大义”有着公认的标准——为了民族利益，为了百姓福祉，牺牲小我的人，理当获得最普遍的尊敬；平时营营役役，做不到用“大义”要求自己，关键时刻却总明白，为“大义”挺身而出的，也能成为英雄。
在《狂飙》红透半边天后，中央政法委“公布”了张译所扮演的警察安欣的幕后原型，但这原型并非只有一两个人，而是千千万万个普通的一线警察：有年少就熬成白头的青年警察雷鸣，有为扫黑除恶熬到眼睛近乎失明的房敏杰……他们的话语，朴实得像白开水，但他们的选择，却让无数人动容。
即使不是这些特殊岗位，我们在日常的社会生活中，也总能遇到让我们肃然起敬的普通人。他们是为突发疾病的老人狂奔送药的配送小哥，是在万家团圆时坚守在急诊室的医护人员，是遇到陌生人落水而接力救人的少年……在这样的时刻，他们用自己的选择，坚定了我们这个民族千百年来的共同价值观。
《满江红》中饰演让人恨得牙痒痒的秦桧的雷佳音，此前在《人世间》里饰演周家小儿子周秉昆，总是让观众看着看着就不自觉湿了眼眶。他就是千百万胸中有“大义”的普通人代表，他以最寻常的方式尽天下之大孝，从未做过伟大的事情，但也从未忘记过自己的职责，才能引发如此广泛的共
鸣。
安欣在《狂飙》中有一段台词，非常动情。他说：“我想，我们还年轻，我们总要面对许多次选择的机会，我们要选择做什么样的人，选择做什么样的警察，这决定着我们，会成为一个怎样的人。”是啊，我们绝大多数的人，这一辈子都将是平平常常地活着，但人该怎样活着，又该如何选择，才能不枉此生？三部让我们湿了的眼眶的影片，已经讲清了一切道理。
国产影视剧需要更多的《狂飙》涌现
来源：人民艺起评
近期，扫黑题材电视剧《狂飙》大热。该剧以刑警安欣与黑恶势力高启强的正邪较量为主线，聚焦“京海市”的扫黑除恶斗争，是一部兼具广度、深度与力度的现实主义作品。
长春市中小学开学时间确定从结构上看，《狂飙》划分为三个鲜明的阶段。主人公安欣与高启强在三个阶段的人生对峙，被嵌入“京海市”二十年发展变迁的光阴中。在这一过程中，该剧描画了政府官员、警察、商人、村民、毒贩、无业游民、刑释人员等众生相，触及了征地拆迁等诸多社会发展议题。同时，该剧的服化道水准一流，准确把握与还原了新世纪以来我国不同阶段的年代质感。
除了社会描画的广度，《狂飙》还体现出人物塑造的深度。安欣与高启强，可谓近年来国产剧中最为精彩的双主人公形象之一。正邪双雄的镜像式书写，在以往的警匪、犯罪影视剧中屡见不鲜。《狂飙》的成功之处，在于写出了二人二十余年难以分解的命运纠葛，也借此描画出了人性的复杂性与命运的偶然性。
江西省人事考试网剧中，安欣与高启强相识于微末，又旋即走向殊途。作为纯粹的理想主义者，安欣被现实反复捶打，从棱角分明的意气少年变为油滑谨慎的白发中年，独自隐忍直待拨云见日。高启强作为逐利的机会主义者，从唯唯诺诺的底层鱼贩滑向盘踞一方的黑道大佬，在权钱网络中如鱼得水。该剧从人性逻辑出发，用大量可信的细节与事件描画出人物的变化，自然而顺畅。
值得一提的是，剧中高启强这一角的塑造打破了同类题材反派人物概念化、扁平化的通病。加上演
员张颂文收放自如的演技加持，使其成为继郭小鹏(《黑冰》)、聂明宇(《黑洞》)等形象之后，扫黑题材剧中又一血肉丰满、令人难忘的反派人物。此外，秉持现实主义原则的李响作为剧中安欣的另一镜像人物，塑造得也较为立体丰满，徐江、高启盛、老默、泰叔等反派像也令人印象深刻。
广元市人事考试网一部好的作品，除了精彩的剧情设计、成功的人物形象，还要有思想性。借助两位主人公漫长的人生较量，《狂飙》致力于发掘黑恶势力形成的根源，进而反思社会发展中存在的结构性、制度性问题。
如果说磊落正直的安欣是现代法理社会的代表，那么圆滑世故的高启强便可谓传统人情社会的代表。
后者发迹的旧厂街这一熟人社会，又与计划经济时代的社会运作机制隐秘勾连。因此，安欣与高启强的博弈与其说是简单的警匪对决，不如说是经历了计划经济体制向市场经济体制的转轨之后，尤其是步入新世纪以来我国狂飙突进的现代化进程中法理精神与人情传统的冲突。例如，徐江与高启强这两个不同时代的黑恶势力运作机制迥异，就折射出不同社会时期冲突形式的变化。理解了这一层，就体会到《狂飙》对现实反思的力度。
《狂飙》的热播再一次印证：真正的现实主义应当既有现实的皮毛也有现实的骨肉，既有图景的描画也有根源的追问。未来的国产影视剧，需要更多的《狂飙》涌现
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